有没有关于字体发展历史的参考资料?
7 个回答
补充下
@Linkzero Tsang的回答,我自认为国内还有比较不错的讲西文字体的还有一本叫《字体设计的规则与艺术》。里面详细介绍了一些经典的西文字体,好处是每个字母都讲到。
我觉得字体方面的书一般都比较碎片化,要自己整理之后脉络才会出来。还有这个问题的答案其实知乎里都能找到很多踪迹。
比如:
如何提高汉字字体排印和字体设计方面的知识和素养? - 中文字体设计@許翰文 的帖子和@不鳥萬如一的帖子列举的书籍
以及之前
有哪些关于字体和排版的入门级别的网站或者书籍? - 书籍推荐@Linkzero Tsang
列举的书籍
同时还有小林章的著作《西文字体2》
西文字体2 (豆瓣)最近也要出版了,可以两本一起买。小林章先生一共出过4本书,大陆这边是西文字体1与2,台湾这边脸谱出版社出了一本《字型之不思议》。「it公论」第67期邀请到《西文字体》翻译刘庆先生
@Eric Liu也有介绍小林章这边的著作,您可以去听听看。以及刘庆先生和 Metaphox 先生翻译的欣喜堂(日)的中西文字体历史
欣喜堂 | 活字字体基础讲座最近上海这边也出了一本以上海为据点,介绍民国时期的字体、美术字,同时还有老一辈字体设计师访谈等内容的书籍《上海字记》
上海字记 (豆瓣),此书也涉及到一部分国内字体的历史。
接下来是关于日语方面的,因为日本在汉字字体方面的研究远胜国内,知乎也没有关于日本字体书籍的介绍,所以我觉得这次有机会也可以分享给大家,书籍是按照日本杂志《TYPOGRAPHY》里的推荐整理的,我略翻译了下介绍。
フォントブック【和文基本書体編】
祖父江 慎 监修
大小:四六判
对字体有很深造诣的字体排印设计师祖父江慎制作的字体图鉴,并不是以厂商为分类,而是将相似的字体排列在一起,找起来很方便。分为日文基本字体篇和传统精品字体篇两本。
—————————这是第一本——————————
————————这是第二本—————————-
フォントスタイルブック
大小:A4 判
日文和西文加起来约3200个字体收录其中的字体手册。日文字体厂商的主要字体都网罗了。每年都追加新的字体,到了2009年后新版便不再更新了。
書籍「デザイン事典 文字・フォント」
森泽 +DESIGNING编辑部
大小:B5 判变型
网罗了字体厂商森泽Opentype字体的手册。除了字体图鉴还有文字和排版的基础知识,设计师的采访,内容非常充实。收录的字体到2010年1月为止。
デジタル文字デザイン 上級コース
成泽正信著
大小:B5判
因为是用Illustrator制作文字的方法,所以包括字体的制成,字库化的方法都有解说的书。由logotype设计的第一人成泽正信执笔,实用性非常高的一本手册。
QAQ找不到大图55555,他老人家手里拿的那本。
Macで文字デザイン ~コンピュータ時代の文字づくり(改版前的名字)
もじのみほん
idea编辑部编 四六判变型
以日文字体的分类和对比的一本字体图鉴手册,表现日文字体特性的假名,调查的时候查找特定笔形的部位很方便。
デザインフォント
FLOP DESIGN著
大小:A5 判
使用字体设计软件制作字体的方法,介绍19位设计师制作创作新字的使用方法。附送的CD里包含制作字体新作65个字体及其他100个字体。
铃木勉的书
介绍了日本字游工房前董事之一的铃木勉先生一生所创作的字体,因为字体创作是随着日本写研公司举办的字体比赛「石井赏」为线索讲述的,基本能反映日本从照排到桌面排版文字的历程。
《秀英体的研究》以及《秀英体 平成大改刻》
介绍了日本最早的两款活字其中之一的秀英体的历史,基本讲述了100多年秀英体的历程,从活字到数码化都有讲到,干货满满的字体书籍。
而日本这边的字体网上的内容我关注更多的是小林章和今田欣一的博客,通常也会涉及到很多字体历史。其他的杂志比如《IDEA》、《设计的现场》、《TPOGRAPHY》等都有介绍。
西文字体这边杂志还推荐了两本。
タイポグラフィスケッチブック(西文)
大小:A4判 变型
收集了约120名设计师的文字草图的书。从涂鸦到正文字体收录范围蛮广的。还有Matthew Carter这样的英国有名的字体设计师的草图,值得参考。
西文排版
高冈昌生著
大小:B5 判
关于更多西文字体排印历史方面的书籍我没有怎么整理过,希望其他大神
@han yeye能再补充一些。
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不好意思,写的比较乱,随便看下就好。
- 西文字体 (豆瓣) - 小林章的著作。我认为,这可能是目前讲述西文字体的书籍中最好的一本。续作《西文字体 2》的中文版也已付印,应该很快能买到。
- 西文字体的故事 (豆瓣) - 这本书是厉致谦在 Type is Beautiful 上发表的一系列文章在整理后成书的。特点是作者是中国人,所以可能较能从国人角度来讲西文字体。
- 字体传奇 (豆瓣) - 这本书专门讲 Helvetica 的背景故事.
- 字体故事 (豆瓣) - 前两年很火的一本书,作者也非专业设计师而是记者。就如书名,更像是「故事性」的介绍。
- 西方字体设计一百年 (豆瓣) - 这本书真正是一本字体史,而且是放在十九世纪末到二十一实际的平面设计史的背景下来写作的——所以,对于提问者的要求应该拟合得最为准确。但是这个译本不好,用语的翻译很怪异,所以最好别那么早看。
设计工作中,字体首先被大家从认知层次上划分为中文字体与英文字体。中文字体的发展史可以很容易地通过各类书籍和搜索引擎得到答案,不再赘述。然而对于英文字体,当今平面设计工作者接触字体大多都是直接进行字体的排印设计,而不是字形字体本身。然而想把字体炉火纯青的运用于自己设计中,就先要对其有较深的认识。因此,康石石通过几张图片将西文字体的发展脉络可视化,进行初步扫盲。
1. 拉丁字母演变过程
“拉丁字母就是这样,在各种各样尝试的失败之后,依然按照几百年以前同样的造型稳定下来”--小林 章
“我们能想到的最好点子,都被前人同行偷走了。”--雷德里克.高迪
2. 西文字体年表
了解重要字体在历史上的节点,有助于通过时代风格区别字体的气质属性。例如在做巴洛克风格的设计时可以选择精致衬线和笔画粗细对比度较高的Galliard;而当设计偏向于洛可可风格的时候可以选择细腻柔美、曲线大胆的手写字体。
3. 西文字体专业术语
大家或许对字形的辨识度一直抱有疑惑,认为所有的衬线体明明长得一样,为什么要不断发展,衍生出这么多相似的字体。
其实如果仔细观察,不难发现,在同样字号同样位置的情况下,不同的衬线体会产生截然不同的效果。如下图,包括字体的重心,字体的角度,字的粗细等等都会产生明显的变化。在字体发展进程中,大多是在几种固有字形的基础上,进行细节上的处理和变换,每种字体都有自己的一套识别系统,不仅要求每个字母单独看上去舒适,同时需要把不同字母组合起来的时候仍然协调。只有细致的观察出字体间不同的特征,才能把这种特征融入作品中体现出符合相应风格的设计。
那么,如何区别字体的特性呢,首先要将字体进行拆解,对每一部分进行分析。下面为大家图解了在字体设计中,比较重要的几个关键元素。
在进行字体历史学习的过程中,可以通过以上设计要素进行分析,加强记忆。
4. 西文字体的分类
1) 衬线体 serif types(罗马正体),意思是在字的笔画开始、结束的地方有额外的装饰,而且笔画的粗细会有所不同。古罗马是用碑刻文字,在笔画开始、转角、结束时增加收尾动作自然会形成称线,而字体笔画的粗细,是由于在碑刻起稿时,运用了平头笔,书写中自然形成的不同的粗细。衬线有助于视线向水平方向移动,所以多用来排正文字体,或者严谨稳重的大标题。
衬线体一般分为:旧式衬线体(Old style)、过渡衬线体(Transitional)、
现代衬线体(Modern)、粗衬线(Slab Serif)
2) 无衬线体 sans serif types,“sans”是法语单词,意思是“没有”。与衬线字体相反,该类字体通常是机械的和统一线条的,它们往往拥有相同的曲率,笔直的线条,锐利的转角。出现于19世纪初期,广泛应用于20世纪。由于字形简洁,单体识别性高,多用于标题或主排字体。
无衬线体一般分为:早期无衬线体(Grotesque)、过渡体(Neo-groteque)、古典体(Humanist)、几何体(Geometric)
3) 手写体 script types
4) 雕刻体 glyphic types
5) 哥特体 blackletter types
6) 等款字体 monospaced types
7) 特排字体 display types
8) 象征字体 symbol types
5. 常用西文字体推荐
以上,康石石通过图像可视化的方式简单为大家概述了西文字体的发展历史及常用字体推荐
欢迎交流
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说到汉字的起源,我们会想起结绳的故事。这故事并不是中国所特有的,据说秘鲁古代也有类似的办法,叫作「基波」(quippos),秘鲁所用的绳,有各种不同的颜色;所打的绳结,有各种不同的高度与厚度。众绳错综变化,可以代表思想。中国上古所谓结绳,不知能像「基波」那样复杂否;但至少结绳的事是有的,不能说是古人捏造出来的故事。据说现代也还有结绳记事的民族。
然而我们不能说结绳就是文字。我们必须把记号与文字的界限分别清楚。结绳只是帮助记忆的一种工具:古人解释结绳是「大事作大结,小事作小结」,可见它只能帮助人类记忆事之有无与大小。纵使它真能启示若干概念,也不能与文字相提并论;因为文字的目的在乎表现一切概念,它的作用绝对不是结绳所能比拟的。
那么,汉字的真正起源是什么呢?
先说,在中国文字学,向来有所谓「六书」。依《说文》的说法,六书的名称及定义如下:
(一)象形——画成其物,随体诘诎,「日」「月」是也。
(二)指事——视而可识,察而见意,「上」「下」是也。
(三)会意——比类合谊,以见指㧑,「武」「信」是也。
(四)形声——以事为名,取譬相成,「江」「河」是也。
(五)转注——建类一首,同意相受,「考」「老」是也。
(六)假借——本无其字,依声托事,「令」「长」是也。
在六书当中,只有转注的定义难懂,以致引起许多争论。其中较有势力的是段玉裁的主张。他说:「转注,犹言互训也。」①意思是说「考」可训「老」,「老」可训「考」。
但朱骏声主张修正《说文》的定义。他说:「转注者,体不改造,引意相受,『令』『长』是也。假借者,本无其意,依声托事,『朋』『来』是也。」②为便于解释汉字的实际系统起见,我们赞成朱氏的修正。
依六书的定义看来,它们并不全是文字的起源。象形、指事、会意、形声四者才是造字之法,转注、假借二者只是用字之法。前四者能产生新字,后二者不能。所以转注、假借二者与文字的起源完全无关。
说到会意与形声,也显然在象形、指事之后。因为它们是合体字;必须先有单体字,它们才能产生。
剩下来,只有象形或指事可以说是汉字的起源了。向来研究六书的人,或谓象形先于指事,或谓指事先于象形。其实二者是不分先后的。汉族的原始文字,自然是纯粹的「意符」;它们似乎是直接地表示人类的概念,而不着重于表示语音。但我们不要以为文字可以脱离语言而独立存在;当我们阅读文字的时候,即使不念出声音来,心里还是默默地依照语音「读」下去的。古人所谓象形,就是具体的「意符」;所谓指事,就是抽象的「意符」。语言的起源,虽可说是往往由具体变为抽象;但文字的产生,远在语言之后。当汉族有文字时,我们的祖先应该已有很丰富的抽象概念了。由此看来,象形与指事同是原始造字的方法。
steam有个游戏,叫做TYPR:RIDER,中文叫做飞跃印刷史,里面有很多干货文字介绍
有比较详细的字体的历史课程
清之前所谓字体只应算刻本字体,浙刻本、蜀刻本、闽刻本等,单从技术水平来讲,浙刻本最为上乘,蜀刻本想对粗放。私认为碑刻上的文字谈不上字体,因为这些最多算字迹,不能多次数复印,字作为体系的意义就退后了。研究字体,可以从册、书、籍的研究反过来去研究字体,推荐阅读《范式革命:中国现代书籍设计的发端
1862-1937》、《比文较字》